Wonder Woman: 1984

 

[Esta crítica contiene spoilers]

La primera entrega de Wonder Woman allá por el 2017 se convirtió en todo un espectáculo, ejecutado en un maravilloso ejercicio actoral por una deslumbrante Gal Gadot en la piel de la guerrera amazónica, y que convirtió al personaje en totalmente suyo, dejando más ganas de ver qué pasaba con la gran superheroína de DC. 

En esta película Diana Prince se enfrenta al avaro empresario Maxwell Lord, y a su archienemiga Bárbara Minerva (Cheetah), con agilidad y nivel de fuerzas similares a los suyos, en una especie de mirada nostálgica hacia el pasado aunque si bien a buen ritmo, de un resultado poco conseguido y obsoleta en términos narrativos, como el que el supuesto de arranque sea una inusual adaptación poco original de "La pata de mono" de W.W. Jacobs, que hace que el relato termine derivando en algo totalmente previsible.

Había muchas expectativas en la secuela, ya que iba a estar ambientada en la década de los 80 e iba a contar con el regreso del soldado Steve Trevor (Chris Pine). Además, algunas críticas han sido muy entusiastas sobre todo teniendo en cuenta el quiero y no puedo de DC y el miedo que acarrean algunos de sus malogrados e insulsos ya lanzados proyectos, como buena parte de las películas de DC Films desde El hombre de acero de Zack Snyder (2013).  

No obstante, la película comienza con un flashback bastante potente y activo, con una ágil e inteligente pequeña amazona compitiendo con el resto de sus semejantes por el puesto de mejor amazona; y culmina con un clímax demasiado emotivo, al que llega a través de un desarrollo a partir de un guion (también elaborado por Jenkins) un tanto desequilibrado y lleno de recursos huecos, y de resultado final poco cómico, a pesar de su intento. La segunda parte mejora, pero solo el ritmo, sobre todo a lo largo del tercer acto, con demasiada sensiblería bienintencionada y una gravedad un tanto falta de naturalidad llena de catástrofes mundiales que no terminan de cuajar del todo. Además, muchas son las subtramas sin desarrollar y muchos villanos con motivaciones que dejan mucho que desear en términos dramáticos, como la del villano ambicioso sin motivo aparente, la del patito feo que se vuelve cisne (en este caso gata), o la del amor romántico puro y desinteresado que sigue sin quedar claro si se inserta en una secuela romántica con moraleja o un blockbuster con mensaje político y reivindicativo. 

Gal Godot como WonderWoman

Si tuviese que recalcar lo peor, sería una primera tediosa hora de película en la que se presentan excesivamente a los villanos y se recupera la trama romántica de la protagonista con Trevor, sin que ocurra nada más, y soltando subtramas en la película sin profundidad y sin garras, como la trama del El Cairo, totalmente desaprovechada. También me gustaría criticar algunos efectos especiales que no terminan de insertarse como reales (de hecho, a pesar del VFX a día no existe ni una sola película de superhéroes que haya conseguido mostrar el volar como algo realista aún). 

Además, la estética futurista de la película no terminada de encajar del todo y más bien parece ligada a una acción comercial por el tirón actual que existe de explotar la estética ochentera, sin llegar a adquirir cierta relevancia en la trama. Existen muchas escenas exageradas también a lo largo del film como la escena en la que Wonder Woman salva a unos niños egipcios con su al parecer gachetobrazo amazónico o cuando logra un gran campo de fuerza invisible que solo había probado 50 años antes en una taza; y escenas sin sentido como el flashback inicial de la competición amazónica que luego no aporta nada a la trama. 

Diana Prince y Steve Trevor 

También el hecho impostado de que una mujer -Bárbara-que no conoce de nada a Diana pida ser como ella a una piedra tras unas escasas 12 horas de haberla conocido. Muchas son las escenas también poco logradas -no entendiéndose viniendo de una inversión de 200 millones-como una batalla final oscura y confusa en la que apenas se distingue a la villana, no vaya a ser que se descubra los mediocres efectos especiales gatunos de Cheetah; 

Cheetah, la archienemiga de WonderWoman

y un final de película redencioso en el que simplemente Wonder Woman podría haber pedido acabar con Maxwell Lord sin tener que pedirle a todo el mundo que rechacen sus deseos, para romper las cadenas de deseos y volver a la normalidad -porque claro, es algo que a día de hoy la población no hace, rechazar sus sueños y deseos para vivir en "paz" y "armonía".- Además, los villanos de la película están a medio camino entre el cliché y la caricatura, y al final logran mayor importancia que la propia Wonder Woman, sin generar el suficiente carisma o interés necesario para aguantar el peso del film, y ahogando la interpretación de esta en un tiempo de actuación menor incluso que el del tráiler.

                            

Sin embargo, a pesar de todo esto, la película se las arregla para seguir captando al espectador, dada a la química y el carisma de algunos actores como Pedro Pascal (interpretando a Maxwell Lord) y las increíbles Gal Godot y Kristen Wiig (Cheetah). No todo podía ser tan malo en una cinta de un personaje hija de Zeus que consigue poder volar y agarrarse a rayos con su látigo de la verdad , además, algunas escenas de acción -un tanto escasas- se salvan del bochorno de la artificiosidad, y consiguen deslumbrar en un elegante ejercicio combinado del director de fotografía Matthew Jensen y coreografiado por las partituras de una solemne e intensa banda sonora del increíble y eficiente Hans Zimmer (la cual consigue hacer más amena la trama del film).

Kristen Wiig como Bárbara-Cheetah

Pedro Pascal como Maswell Lord

Aún así, el blockbuster de Warner no logra reanimar una taquilla que también se ha visto obligada a poner medidas para frenar la Covid-19. De hecho, después del fin de semana de su estreno ha logrado recaudar solo unos 38,5 millones de dólares, nada rentable con los 200 millones de la inversión inicial. No se sabe si Warner se la ha jugado al precipitarse en su decisión de estrenar la película este año si o si (la cual ya estaba prevista para verano de 2020) y aún a sabiendas de la situación, y además, su panorama no es muy bueno tras decidir lanzar sus grandes estrenos simultáneamente en salas y en streaming (HBO Max). Sin embargo, no puede decirse que no haya apostado por los cines este año. En España, 135.000 personas han acudido a las salas para ver la nueva entrega de DC Cómics, permitiendo a la saga de la amazona lograr ser el tercer mejor estreno de 2020 desde junio, por debajo de "Tenet" y "Padre no hay más que uno 2".

Patty Jenkins repite así en la dirección de esta secuela de la superheroína amazónica, con más VFX, más grandilocuencia, más catástrofes, y más estética de los 80, que quizá no consigue cuajar del todo en este  2020. Un año esperado para esta película que finalmente ha llegado a los cines por Navidad, mezclando los ingredientes justos de heroísmo y entretenimiento en plena guerra fría, y combinado en una especie de mirada satírica hacia el contexto político y capitalista de los ochenta y una metafórica moraleja que logra hacer reflexionar sobre el motor narrativo de la película, las consecuencias de los deseos y la ambición, algo perfectamente extrapolable al siglo XXI. En definitiva, una sensación agridulce no tan de vacío, de este blockbuster de Warner de digestión lenta y diseñado para un consumo rápido. 

Aunque ahora que lo pienso tampoco está mal desear que la película hubiera durado menos, o que se hiciese justicia a una emblemática figura tan representativa como La Mujer Maravilla con un posible regreso a la pantalla en forma de producto más libre e independiente, y más perdurable, y que estuviera desligado de las telas de araña de una industria mediática dedicada a la creación de productos de un consumo rápido y efímero.